简介：《無畏警官2》（外文名：Dabangg 2）是2012年，由Dilip Shukla執導，Sonakshi Sinha等人主演的一部喜劇動作類電影。該劇講述了初爾布與拉卓結婚後，一家人隨初爾布的升遷調動，來到了勒克瑙。勒克瑙城每日都在目睹大量日常犯罪活動，以及光天化日下的綁架、強姦、謀殺。　　幕後黑手卻是一名政治家——巴查，他在即將到來的選舉中佔有強有力的地位。初爾布是一位無畏警官，不畏強權，敢於與惡人爭鬥，先是殺死巴查老大的弟弟甘達，而後遭到巴查的報復……但是無畏警官真的會那麼輕易被敵人解決掉嗎？

简介：《無畏警官2》（外文名：Dabangg 2）是2012年，由Dilip Shukla執導，Sonakshi Sinha等人主演的一部喜劇動作類電影。該劇講述了初爾布與拉卓結婚後，一家人隨初爾布的升遷調動，來到了勒克瑙。勒克瑙城每日都在目睹大量日常犯罪活動，以及光天化日下的綁架、強姦、謀殺。　　幕後黑手卻是一名政治家——巴查，他在即將到來的選舉中佔有強有力的地位。初爾布是一位無畏警官，不畏強權，敢於與惡人爭鬥，先是殺死巴查老大的弟弟甘達，而後遭到巴查的報復……但是無畏警官真的會那麼輕易被敵人解決掉嗎？

简介：影片以18世紀羅馬尼亞的地下祕密組織“兄弟會”爲線索，該組織密謀推翻貴族政府爲目的。影片拍攝時期爲羅馬尼亞共產黨執政時期，對“兄弟會”進行頌揚。當時的羅馬尼亞受到法國大革命的影響，民族主義運動興起。片中的“兄弟會”醞釀發動革命推翻貴族統治，而黃玫瑰則幫助 “兄弟會”與貴族軍隊作戰。影片本來要拍成《007》那樣的系列電影，但是因爲後來羅馬尼亞政局變化，電影業私有化，最後只拍到了第八部。　　影片風格是美國西部片式的。男主角馬爾傑拉圖神出鬼沒，神勇無比，爲“兄弟會”出生入死。他不停地嗑瓜子動作，成爲他的招牌。扮演馬爾傑拉圖的演員叫弗洛林·彼耶爾西克，據說，他在羅馬尼亞電影表演界的地位，與現在的羅馬尼亞電影創作協會主席塞爾裘·尼古萊斯庫相當。片中的黃玫瑰很像個美國牛仔。比如，他的槍法很好，還會趴在地上聽馬蹄聲，而且片中還出現了西部片必然會有的場面：羣馬追擊四輪馬車和酒館裏的羣架。唯一不同的是，這個牛仔不愛叼雪茄，卻喜歡嗑瓜子。他嗑瓜子的鏡頭深深印在了中國人的腦海裏，即使他們早已忘記了影片的劇情，也不會忘記這個動作。　　女主角阿卡塔是著名的演員，性感、風流、直率、剛勇、不擇手段，爲了蓋劇院籌集資金而爲當局效勞，成爲“黃玫瑰”的勁敵。阿卡塔的扮演着MARGA BARBU是羅馬尼亞享有盛譽的著名演員，是該片編劇的妻子。她於2009.2.28死於心臟病。

简介：影片以18世紀羅馬尼亞的地下祕密組織“兄弟會”爲線索，該組織密謀推翻貴族政府爲目的。影片拍攝時期爲羅馬尼亞共產黨執政時期，對“兄弟會”進行頌揚。當時的羅馬尼亞受到法國大革命的影響，民族主義運動興起。片中的“兄弟會”醞釀發動革命推翻貴族統治，而黃玫瑰則幫助 “兄弟會”與貴族軍隊作戰。影片本來要拍成《007》那樣的系列電影，但是因爲後來羅馬尼亞政局變化，電影業私有化，最後只拍到了第八部。　　影片風格是美國西部片式的。男主角馬爾傑拉圖神出鬼沒，神勇無比，爲“兄弟會”出生入死。他不停地嗑瓜子動作，成爲他的招牌。扮演馬爾傑拉圖的演員叫弗洛林·彼耶爾西克，據說，他在羅馬尼亞電影表演界的地位，與現在的羅馬尼亞電影創作協會主席塞爾裘·尼古萊斯庫相當。片中的黃玫瑰很像個美國牛仔。比如，他的槍法很好，還會趴在地上聽馬蹄聲，而且片中還出現了西部片必然會有的場面：羣馬追擊四輪馬車和酒館裏的羣架。唯一不同的是，這個牛仔不愛叼雪茄，卻喜歡嗑瓜子。他嗑瓜子的鏡頭深深印在了中國人的腦海裏，即使他們早已忘記了影片的劇情，也不會忘記這個動作。　　女主角阿卡塔是著名的演員，性感、風流、直率、剛勇、不擇手段，爲了蓋劇院籌集資金而爲當局效勞，成爲“黃玫瑰”的勁敵。阿卡塔的扮演着MARGA BARBU是羅馬尼亞享有盛譽的著名演員，是該片編劇的妻子。她於2009.2.28死於心臟病。

简介：本片是導演邁克爾·哈內克的“冰川三部曲”之第二部。少年班尼（亞諾·弗里斯奇 Arno Frisch 飾）酷愛觀看錄像，就連自己房間內也有一部攝像機。一天，他邀請了在錄像店外認識的陌生女孩（英格里德·史塔斯納 Ingrid Stassner 飾）回家共同觀看他拍攝的家庭錄像，在共同把玩一把土製氣槍時發生了意外，班尼殺死了女孩，並錄下了經過。幾天後，班尼向母親（安吉拉·溫科勒 Angela Winkler 飾）和父親（烏爾裏希·穆埃Ulrich Mühe 飾）坦白自己的殺人事件，二人大喫一驚。父親決定讓母親帶班尼去埃及旅遊，自己則留下處理屍體。問題是，班尼的罪行就這樣消失無蹤了嗎？　　本片獲歐洲電影節國際影評人費西比獎，並被提名歐洲電影最佳影片獎。

简介：本片是導演邁克爾·哈內克的“冰川三部曲”之第二部。少年班尼（亞諾·弗里斯奇 Arno Frisch 飾）酷愛觀看錄像，就連自己房間內也有一部攝像機。一天，他邀請了在錄像店外認識的陌生女孩（英格里德·史塔斯納 Ingrid Stassner 飾）回家共同觀看他拍攝的家庭錄像，在共同把玩一把土製氣槍時發生了意外，班尼殺死了女孩，並錄下了經過。幾天後，班尼向母親（安吉拉·溫科勒 Angela Winkler 飾）和父親（烏爾裏希·穆埃Ulrich Mühe 飾）坦白自己的殺人事件，二人大喫一驚。父親決定讓母親帶班尼去埃及旅遊，自己則留下處理屍體。問題是，班尼的罪行就這樣消失無蹤了嗎？　　本片獲歐洲電影節國際影評人費西比獎，並被提名歐洲電影最佳影片獎。

简介：從瑞典回來後，喜愛“極簡主義”的簡計劃將自己的家改造成工作室，多年前的舊物相繼被清理了出來，其中包括前男友艾姆的東西。這些物件雖然已經沒有用處，卻承載着往事回憶與情意，簡無法如自己預期的那樣直接丟棄。爲了找尋這些物件的歸路，她做了很多努力：一一歸還屬於朋友的物品，親自送回屬於艾姆的東西並致歉自己曾經的離開，最終也賣掉了已逝父親的鋼琴。伴隨着舊物的處理，她也告別了自己的過去，面對重新佈置的新環境，準備好了新的開始。該片曾獲2020年第15屆大阪亞洲電影節最佳影片獎。

简介：從瑞典回來後，喜愛“極簡主義”的簡計劃將自己的家改造成工作室，多年前的舊物相繼被清理了出來，其中包括前男友艾姆的東西。這些物件雖然已經沒有用處，卻承載着往事回憶與情意，簡無法如自己預期的那樣直接丟棄。爲了找尋這些物件的歸路，她做了很多努力：一一歸還屬於朋友的物品，親自送回屬於艾姆的東西並致歉自己曾經的離開，最終也賣掉了已逝父親的鋼琴。伴隨着舊物的處理，她也告別了自己的過去，面對重新佈置的新環境，準備好了新的開始。該片曾獲2020年第15屆大阪亞洲電影節最佳影片獎。

简介：動畫大師奎氏兄弟第一次拍攝真人表演的故事長片　　爲幻想主義主題開拓了一個新的層面　　特里·吉列姆稱：三百年內最具視覺魅力且不遺幽默的電影，令我嫉妒”　　簡介：觀衆被片中幽暗陰森的迷宮與迴廊、荒謬突兀的人物情節所震懾；特里·吉列姆(Terry Gilliam)更稱此片是一部“最近三百年內我看到的最具視覺魅力且不遺幽默的電影，令我感到嫉妒”的作品。　　在創作靈感來自晦澀文學或奇思怪想的作品同時，他們還拍攝了一系列音樂錄影短片、廣告和電視宣傳片以及爲歌劇擔任舞臺美術設計；值得一提的是，彼得·格林納威的《一加一的故事》便是以奎氏兄弟爲藍本。

简介：動畫大師奎氏兄弟第一次拍攝真人表演的故事長片　　爲幻想主義主題開拓了一個新的層面　　特里·吉列姆稱：三百年內最具視覺魅力且不遺幽默的電影，令我嫉妒”　　簡介：觀衆被片中幽暗陰森的迷宮與迴廊、荒謬突兀的人物情節所震懾；特里·吉列姆(Terry Gilliam)更稱此片是一部“最近三百年內我看到的最具視覺魅力且不遺幽默的電影，令我感到嫉妒”的作品。　　在創作靈感來自晦澀文學或奇思怪想的作品同時，他們還拍攝了一系列音樂錄影短片、廣告和電視宣傳片以及爲歌劇擔任舞臺美術設計；值得一提的是，彼得·格林納威的《一加一的故事》便是以奎氏兄弟爲藍本。

简介：《溫勃樹陽光》，又名《光之夢》，西班牙導演Victor Erice 1992年的悶騷作品，在當年的戛納獲評委會獎。　　　　在《十分鐘年華老去》裏，Victor Erice貢獻了一段最迷人的短片，他是那種可以讓時間在影片裏停留的人，所以我對他一直抱有濃厚興趣。　　　　然後看到了這部《溫勃樹陽光》。影片講述，或者說再現、參與了一位畫家——Antonio Lopez創作一幅新作品的過程。他畫的對象就是一棵結滿果實的溫勃樹。　　　　一棵樹，一個人，一幅作品，整部影片就是在闡述這個關係。它們是互相依存的，但又有各自的生命，只是在這部片裏，它們結合到了一起。　　　　導演最基本的手法有兩種，固定鏡頭、疊化。比如畫家走進屋裏，挑選木板，製作畫架。這一系列動作，主要是通過某一角度的固定鏡頭（基本是標準鏡頭吧）拍攝下來，然後在同一機位進行疊化，目的是省略、壓縮了時間。　　　　這種手法貫穿了整部影片，我們可以在後面看到，比如在後院拍攝的大全景，包括了那棵樹、畫架，它們都在同一畫面裏經過了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭裏，你會看到被導演“留在膠片上的時間”。　　　　這種方法並不難做，但需要耐心，很好的耐心。　　　　除此之外，導演另一個留住時間的方法，就是細緻入微地用攝影機觀察畫家的創作過程。從他拿起畫架到後院，選定與溫勃樹的距離，爲自己腳的位置打釘子定位，在果樹上用畫筆塗上標記——等等一系列細緻的有條不紊的近景、特寫，捕捉每一個動作和眼神。　　　　這好像也不難辦到，只要你足夠細緻，從容。　　　　創作的一開始，總是充滿激情的，影片的開始，也好像飽含活力。畫家輕輕地哼着歌曲，愉快地調着顏料，你聽得到畫筆在畫板上的刷刷聲，風吹動樹梢的聲音。房子裏工人在裝修，收音機裏傳來新聞，火車穿過原野，太陽在雲層裏略過。這一系列素材在Victor Erice的片子裏，都是以相當自然的面目呈現。它只表現了一種東西，就是生活。　　　　影片接下來的段落，是漫長的、甚至有些無趣地創作過程，時間一天天過去，畫布上的樹葉和果實慢慢增加着，畫家與家人聊天，與朋友聊天，邊聊邊畫，一聊就是好十幾分鍾。攝影機完全紀錄下來這些閒話，鏡頭裏全是自然得到有些“簡陋”的光線，甚至都像是用DV拍出來的效果。機位也就是那兩個，切來切去。時間在這些片斷裏，被拉長了，放大了，觀衆體味到細膩，也體味到了乏味。導演就是這樣，讓你代入到一部藝術作品誕生的過程。　　　　看着看着，我以爲自己真是在看一部紀錄片，裏面的人物、事件，在導演的耐心和細緻下，顯得那麼自然。每件事物都在以自己的節奏，有條不紊地滋長着，包括畫布上的作品，包括在一邊靜靜觀察的攝影機。　　　　十月的馬德里，光線變幻莫測，畫家總是找不到自己最喜歡的那種陽光照在溫勃樹上的效果。然後是陰天、暴雨，畫家在經過多天的拉鋸後，決定放棄進行到一半的油畫。重頭開始，畫素描，這樣就不需要受到天氣的限制。　　　　我不再複述影片內容了，這就像與人談論自己生活一樣，充滿了瑣碎的片斷。《溫勃樹的陽光》展示了一個創作的過程。一個時間的過程，同時也是空間的。因爲它包括一個藝術家與環境的互動，這個環境不光包括了那棵溫勃樹，還有他的家人，來訪的朋友，自然風雨，做畫時突然叫起的狗聲。這些都很和諧，唯一刺耳的是收音機裏播放的戰爭新聞，它與這個後院裏呈現的氛圍格格不入，並顯得遙遠。畫家總想要捕捉住溫勃樹梢和果實上的陽光，但最後他也沒能成功，只好改成素描，他說，生活總是這樣，你必須得放棄一些東西。　　　　畫家對着樹，在畫布上創作；而攝影機對着畫家，在膠片上創作。這個意味在結局的畫面裏表現得更加明顯，這也是導演忍不住要表達自己觀點的地方。　　　　溫勃樹的果實成熟了，紛紛落地，這幅畫已經很難再繼續下去。畫家把畫架搬到了屋裏，看着上面的樹；家人和工人們喫着溫勃果，討論着它。導演在影片最後，讓攝影機和溫勃樹出現在同一畫面裏，機器靜靜對着一顆落下的溫勃果，上面白色的痕跡，是畫家用顏料畫上的標記。　　　　《溫勃樹陽光》，節奏極其緩慢，所以從某種程度上講，這是部大悶片來的，可能跟你的生活一樣悶。

简介：《溫勃樹陽光》，又名《光之夢》，西班牙導演Victor Erice 1992年的悶騷作品，在當年的戛納獲評委會獎。　　　　在《十分鐘年華老去》裏，Victor Erice貢獻了一段最迷人的短片，他是那種可以讓時間在影片裏停留的人，所以我對他一直抱有濃厚興趣。　　　　然後看到了這部《溫勃樹陽光》。影片講述，或者說再現、參與了一位畫家——Antonio Lopez創作一幅新作品的過程。他畫的對象就是一棵結滿果實的溫勃樹。　　　　一棵樹，一個人，一幅作品，整部影片就是在闡述這個關係。它們是互相依存的，但又有各自的生命，只是在這部片裏，它們結合到了一起。　　　　導演最基本的手法有兩種，固定鏡頭、疊化。比如畫家走進屋裏，挑選木板，製作畫架。這一系列動作，主要是通過某一角度的固定鏡頭（基本是標準鏡頭吧）拍攝下來，然後在同一機位進行疊化，目的是省略、壓縮了時間。　　　　這種手法貫穿了整部影片，我們可以在後面看到，比如在後院拍攝的大全景，包括了那棵樹、畫架，它們都在同一畫面裏經過了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭裏，你會看到被導演“留在膠片上的時間”。　　　　這種方法並不難做，但需要耐心，很好的耐心。　　　　除此之外，導演另一個留住時間的方法，就是細緻入微地用攝影機觀察畫家的創作過程。從他拿起畫架到後院，選定與溫勃樹的距離，爲自己腳的位置打釘子定位，在果樹上用畫筆塗上標記——等等一系列細緻的有條不紊的近景、特寫，捕捉每一個動作和眼神。　　　　這好像也不難辦到，只要你足夠細緻，從容。　　　　創作的一開始，總是充滿激情的，影片的開始，也好像飽含活力。畫家輕輕地哼着歌曲，愉快地調着顏料，你聽得到畫筆在畫板上的刷刷聲，風吹動樹梢的聲音。房子裏工人在裝修，收音機裏傳來新聞，火車穿過原野，太陽在雲層裏略過。這一系列素材在Victor Erice的片子裏，都是以相當自然的面目呈現。它只表現了一種東西，就是生活。　　　　影片接下來的段落，是漫長的、甚至有些無趣地創作過程，時間一天天過去，畫布上的樹葉和果實慢慢增加着，畫家與家人聊天，與朋友聊天，邊聊邊畫，一聊就是好十幾分鍾。攝影機完全紀錄下來這些閒話，鏡頭裏全是自然得到有些“簡陋”的光線，甚至都像是用DV拍出來的效果。機位也就是那兩個，切來切去。時間在這些片斷裏，被拉長了，放大了，觀衆體味到細膩，也體味到了乏味。導演就是這樣，讓你代入到一部藝術作品誕生的過程。　　　　看着看着，我以爲自己真是在看一部紀錄片，裏面的人物、事件，在導演的耐心和細緻下，顯得那麼自然。每件事物都在以自己的節奏，有條不紊地滋長着，包括畫布上的作品，包括在一邊靜靜觀察的攝影機。　　　　十月的馬德里，光線變幻莫測，畫家總是找不到自己最喜歡的那種陽光照在溫勃樹上的效果。然後是陰天、暴雨，畫家在經過多天的拉鋸後，決定放棄進行到一半的油畫。重頭開始，畫素描，這樣就不需要受到天氣的限制。　　　　我不再複述影片內容了，這就像與人談論自己生活一樣，充滿了瑣碎的片斷。《溫勃樹的陽光》展示了一個創作的過程。一個時間的過程，同時也是空間的。因爲它包括一個藝術家與環境的互動，這個環境不光包括了那棵溫勃樹，還有他的家人，來訪的朋友，自然風雨，做畫時突然叫起的狗聲。這些都很和諧，唯一刺耳的是收音機裏播放的戰爭新聞，它與這個後院裏呈現的氛圍格格不入，並顯得遙遠。畫家總想要捕捉住溫勃樹梢和果實上的陽光，但最後他也沒能成功，只好改成素描，他說，生活總是這樣，你必須得放棄一些東西。　　　　畫家對着樹，在畫布上創作；而攝影機對着畫家，在膠片上創作。這個意味在結局的畫面裏表現得更加明顯，這也是導演忍不住要表達自己觀點的地方。　　　　溫勃樹的果實成熟了，紛紛落地，這幅畫已經很難再繼續下去。畫家把畫架搬到了屋裏，看着上面的樹；家人和工人們喫着溫勃果，討論着它。導演在影片最後，讓攝影機和溫勃樹出現在同一畫面裏，機器靜靜對着一顆落下的溫勃果，上面白色的痕跡，是畫家用顏料畫上的標記。　　　　《溫勃樹陽光》，節奏極其緩慢，所以從某種程度上講，這是部大悶片來的，可能跟你的生活一樣悶。

简介：伊尼奧和羅莎是一對新婚夫婦，沒想到他們結婚才幾個月，西班牙內戰爆發。伊尼奧作爲親共分子被弗朗哥獨裁政府抓捕，在被押解的路上，伊尼奧想辦法逃回了家中。爲躲避再一次被捕，伊尼奧在羅莎的幫助下，藏身於自家的地洞裏長達30年。

简介：The historical rearguard last stand that took place on 13 July 1660 at a mountain pass in the vicinity of fort Vishalgad, near the city of Kolhapur, Maharashtra, India between the Maratha Warrior Baji Prabhu Deshpande and Siddi Masud of Adilshah Sultanate, known as Battle of Pavan Khind.

简介：The historical rearguard last stand that took place on 13 July 1660 at a mountain pass in the vicinity of fort Vishalgad, near the city of Kolhapur, Maharashtra, India between the Maratha Warrior Baji Prabhu Deshpande and Siddi Masud of Adilshah Sultanate, known as Battle of Pavan Khind.

简介：伊尼奧和羅莎是一對新婚夫婦，沒想到他們結婚才幾個月，西班牙內戰爆發。伊尼奧作爲親共分子被弗朗哥獨裁政府抓捕，在被押解的路上，伊尼奧想辦法逃回了家中。爲躲避再一次被捕，伊尼奧在羅莎的幫助下，藏身於自家的地洞裏長達30年。

简介：一羣劫匪計劃好了打劫瓦倫西亞一家銀行。他們打算搶走儘可能多的保險箱，然後通過與廢棄地下鐵線路相連的隧道逃之夭夭。儘管事情表面上看起來如此，但是西班牙首相的新聞發言人發現了蹊蹺：這羣劫匪真正的目標其實是一個特定的保險箱——314號盒子，盒子裏面裝的是正處在昏迷狀態的前政府官員Gonzalo Soriano留下的文件，涉及到政府的驚天祕密。然而劫匪們的計劃出了意想不到的差錯，隧道由於暴雨而被淹沒，他們無處可逃。與此同時，儘管這次搶劫是按照當權政府的某些部門下達的指示而行事，銀行的保安人員們並沒有接到指示要放他們逃走……

简介：一羣劫匪計劃好了打劫瓦倫西亞一家銀行。他們打算搶走儘可能多的保險箱，然後通過與廢棄地下鐵線路相連的隧道逃之夭夭。儘管事情表面上看起來如此，但是西班牙首相的新聞發言人發現了蹊蹺：這羣劫匪真正的目標其實是一個特定的保險箱——314號盒子，盒子裏面裝的是正處在昏迷狀態的前政府官員Gonzalo Soriano留下的文件，涉及到政府的驚天祕密。然而劫匪們的計劃出了意想不到的差錯，隧道由於暴雨而被淹沒，他們無處可逃。與此同時，儘管這次搶劫是按照當權政府的某些部門下達的指示而行事，銀行的保安人員們並沒有接到指示要放他們逃走……

简介：馬德里。七名滿懷希望獲得跨國公司的一份頂級行政工作的求職者，在卡斯特拉那路一棟摩天大樓的辦公室裏準備迎接面試篩選。在經過了表格填寫、合格鑑定以及其它商業官樣文件的迷宮般的程序後，七名應聘者全都讓祕書帶到一間冰冷的房間等待面試篩選。當大家各自小心翼翼地自我介紹後，他們都想知道自己是否在被攝影機監視着，而且爲什麼這間公司在他們之中安插了一位心理學家幫他們做檢查。其中一名應聘者提及到一種測試方法，這種類似於在他們身上進行的測試曾在美國被應用於挑選誰最適合在充滿競爭的商業社會中立足。

简介：2000年，祕魯總統藤森宣佈辭職，他的極權統治也從此結束。然而，因連年的恐怖襲擊和高壓統治，底層百姓的身心已經承受無數創傷。　　祕魯境內某偏遠山區，少女法斯塔（Magaly Solier 飾）的母親年輕時曾遭到恐怖分子的強暴，繼而感染一種名爲“傷心的奶水”的怪病。病入膏肓之際，母親獨獨擔心因哺乳而可能受到傳染的法斯塔。　　母親去世，法斯塔遠離家鄉和悲傷，來到小鎮上一個女鋼琴家的別墅打工。她似乎對周遭一切都不關心，只一心關注自己隨時可能失去的生命，和前景模糊的未來……　　本片榮獲2009年柏林國際電影節金熊獎及國際影評人費比西獎、2009年瓜達拉哈拉墨西哥電影節最佳影片和最佳女主角（Magaly Solier）獎。

简介：2000年，祕魯總統藤森宣佈辭職，他的極權統治也從此結束。然而，因連年的恐怖襲擊和高壓統治，底層百姓的身心已經承受無數創傷。　　祕魯境內某偏遠山區，少女法斯塔（Magaly Solier 飾）的母親年輕時曾遭到恐怖分子的強暴，繼而感染一種名爲“傷心的奶水”的怪病。病入膏肓之際，母親獨獨擔心因哺乳而可能受到傳染的法斯塔。　　母親去世，法斯塔遠離家鄉和悲傷，來到小鎮上一個女鋼琴家的別墅打工。她似乎對周遭一切都不關心，只一心關注自己隨時可能失去的生命，和前景模糊的未來……　　本片榮獲2009年柏林國際電影節金熊獎及國際影評人費比西獎、2009年瓜達拉哈拉墨西哥電影節最佳影片和最佳女主角（Magaly Solier）獎。

简介：肥胖憂鬱的哈維爾（Carlos Areces 飾）出生於西班牙一個小丑世家，他的父親死於內戰，生前曾囑咐這個揹負了太多痛苦的兒子做一個悲傷小丑。時過境遷，成年後的哈維爾求職來到一家馬戲團，遇到了當家小丑賽吉（Antonio de la Torre 飾）以及美豔的雜技女明星納塔莉婭（Carolina Bang 飾）。他們是一對情侶，生活中的賽吉嗜酒狂暴，經常對納塔莉婭飽以老拳，後者雖然痛苦不堪，卻又無比沉緬於這份變態的暴力之中。哈維爾愛憐這株時常爲暴風雨摧殘的柔弱小花，而納塔莉婭也漸漸喜歡上哈維爾的單純善良。以此爲契機，這三個人糾纏出了一段血腥的畸零人生……　　本片榮獲2011年歌雅獎最佳髮型設計、最佳特效獎；2010年威尼斯國際電影節最佳劇本獎和銀獅獎最佳導演獎。

简介：一個曾經喪失人性的刑訊逼供者.在幾十年之後接受電臺記者的採訪重新回憶自己那段罪孽深重的過去.他以前拷問別人,現在卻接受這個記者的“拷問”.在這個下午,拷問的不僅僅是他本人,也拷問了人性,拷問了整個社會制度。

简介：馬德里。七名滿懷希望獲得跨國公司的一份頂級行政工作的求職者，在卡斯特拉那路一棟摩天大樓的辦公室裏準備迎接面試篩選。在經過了表格填寫、合格鑑定以及其它商業官樣文件的迷宮般的程序後，七名應聘者全都讓祕書帶到一間冰冷的房間等待面試篩選。當大家各自小心翼翼地自我介紹後，他們都想知道自己是否在被攝影機監視着，而且爲什麼這間公司在他們之中安插了一位心理學家幫他們做檢查。其中一名應聘者提及到一種測試方法，這種類似於在他們身上進行的測試曾在美國被應用於挑選誰最適合在充滿競爭的商業社會中立足。