1
6.0

布加勒斯特的祕密

導演:
Doru Nastase
主演:
Teofil Vâlcu,Constantin Dinulescu,Traian Stanescu,David Ohanesian,Szabolcs Cseh,Ion Marinescu,Enikõ Szilágyi,Olga Delia Mateescu,Marga Barbu,Florin Piersic
别名:
未知
6.0
1人評分
其它
語言
未知
上映時間
未知
片長
簡介:
影片以18世紀羅馬尼亞的地下祕密組織“兄弟會”爲線索,該組織密謀推翻貴族政府爲目的。影片拍攝時期爲羅馬尼亞共產黨執政時期,對“兄弟會”進行頌揚。當時的羅馬尼亞受到法國大革命的影響,民族主義運動興起。片中的“兄弟會”醞釀發動革命推翻貴族統治,而黃玫瑰則幫助 “兄弟會”與貴族軍隊作戰。影片本來要拍成《007》那樣的系列電影,但是因爲後來羅馬尼亞政局變化,電影業私有化,最後只拍到了第八部。  影片風格是美國西部片式的。男主角馬爾傑拉圖神出鬼沒,神勇無比,爲“兄弟會”出生入死。他不停地嗑瓜子動作,成爲他的招牌。扮演馬爾傑拉圖的演員叫弗洛林·彼耶爾西克,據說,他在羅馬尼亞電影表演界的地位,與現在的羅馬尼亞電影創作協會主席塞爾裘·尼古萊斯庫相當。片中的黃玫瑰很像個美國牛仔。比如,他的槍法很好,還會趴在地上聽馬蹄聲,而且片中還出現了西部片必然會有的場面:羣馬追擊四輪馬車和酒館裏的羣架。唯一不同的是,這個牛仔不愛叼雪茄,卻喜歡嗑瓜子。他嗑瓜子的鏡頭深深印在了中國人的腦海裏,即使他們早已忘記了影片的劇情,也不會忘記這個動作。  女主角阿卡塔是著名的演員,性感、風流、直率、剛勇、不擇手段,爲了蓋劇院籌集資金而爲當局效勞,成爲“黃玫瑰”的勁敵。阿卡塔的扮演着MARGA BARBU是羅馬尼亞享有盛譽的著名演員,是該片編劇的妻子。她於2009.2.28死於心臟病。
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简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
2332
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