愛你不等來生
7.0 |2025年06月02日 |已完结
简介:
出生貧困的花季少女小梅,小小年紀便獨自在大城市漂泊。憑藉自身的努力,她收穫了愛情和事業。  在一次暈倒中,小梅被查出患有絕症,同時,她又遭到男友與閨蜜的雙重背叛。另一方面,4S店經理嚴總一直默默地守護在小梅身邊,並在朝夕相處中擦出了愛情的火花。  死神的腳步聲已經越來越近,愛情要如何在這有限的時日中維繫?此生未完的愛情,來生可否再續?
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简介:故事講述“北腿王”譚道良因遭“地腿王”彭剛的弟弟挑釁,不慎受傷,後結識“南腿王”夏光莉,在其師傅的指點下學習南派“莫家腿”,兼具南北之長。彭爲獨霸“腿王”稱號,殺死夏的師傅,譚與夏爲師報分心聯手擊殺彭,讓他臨死前終於明白了一個道理——沒有任何一個門派可以獨霸天下。  本片由臺灣著名功夫片導演李作楠執導,是神腿譚道良70年代功夫片代表作,他精湛的腿功在影片中得到充分展示。本片情節輕鬆、幽默,動作設計自然、流暢,更多地表現了腿法的練習和使用技巧,充斥着各類腿法的花招,打得精彩紛呈。譚道良與夏光莉的腿功純熟,令人賞心悅目,尤其是單腳不落地的連續踢擊,簡直比手還要靈活,最喜歡看到他們踢腿時從容不迫的樣子,時常把腳高高舉起停在對手面前,甚至還放到對手頭上,如同老叟戲嬰兒,瀟灑至極。夏光莉以其優美高難的腿法動作令人刮目相看,若是在今天,估計她不會輸給號稱第一打女的楊紫瓊。譚道良更是發揮了自己的全部特長,他那一招左腿連擊象煽耳光似的的抽對方的臉,然後接一記迅猛的旋踢,簡直空前絕後,令人瞠目結舌。而彭剛的地腿也同樣令人大開眼界,極盡躍撲滾翻之能,很少看到有人能伏在地上使出這麼多種腿法。三位主演風格各異,全面展示了各種腿技,打鬥場面精彩漂亮,又充滿了趣味性,而這些只有在港片中才會如此這般不惜篇幅地展現,絕對可稱得上是一部功夫片的極品佳作!
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简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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