志願軍存亡之戰
10.0 |2025年06月02日 |片長144分钟 |HD
简介:
影片聚焦鐵原阻擊戰。1951年5月,中國人民志願軍第63軍剛剛結束了持續一個月的作戰,就受命進駐鐵原戰場,正面對抗“聯合國軍”4個師。志願軍將士們浴血奮戰,終於把敵軍打上了談判桌。  爲了完成任務,63軍189師的戰士化整爲零,把自己變成一根釘子,牢牢釘在陣地上。  1營陣地上,身爲營教導員的李想(朱一龍 飾)立下“一步也不會再退”的誓言,死守陣地。  炮火連天中,李默尹(辛柏青 飾)一家三口在戰場上團聚,一把鑰匙,一頓戰壕中的團圓飯,讓這個因戰爭分離的小家更爲親密。  爲了給新中國造出更好的武器,歸國軍工專家吳本正(朱亞文 飾)在張孝恆(歐豪 飾)的保護下進入戰場。身爲警衛員的張孝恆堅信,守住了吳本正,就是守住了祖國的未來。  孫醒(陳飛宇 飾)、楊三弟(張宥浩 飾)也紛紛來到鐵原。63軍全體將士一起,在鐵原戰場上築成了一道衝不破的“鐵長城”!
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简介:

在人与妖怪之间过着忙碌日子的夏目,偶然与以前的同学结城重逢,由此回忆起了被妖怪缠身的苦涩记忆。此时,夏目认识了在归还名字的妖怪记忆中出现的女性·津村容莉枝。和玲子相识的她,现在和独子椋雄一同过着平稳的生活。夏目通过与他们的交流,心境也变得平和。但这对母子居住的城镇,却似乎潜伏着神秘的妖怪。在调查此事归来后,寄生于猫咪老师身体的“妖之种”,在藤原家的庭院中,一夜之间就长成树结出果实。而吃掉了与自己形状相似果实的猫咪老师,竟然分裂成了3个——!?

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2019
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简介:美國青年艾許(布魯斯•坎貝爾 Bruce Campbell 飾)在和女友琳達(布麗切特•方達 Bridget Fonda 飾)度假時,偶然發現一本《死亡之書》。書中記載各種神祕的喪葬風俗以及招魂儀式,更爲詭異恐怖的是,這本不應該存在於人間的書具有十分強大和邪惡的魔力。爲與之鬥爭,艾許失去了女友和自己的右手,但最後還是體力不支,被《死亡之書》帶到600年前的中世紀。他奇怪的穿着一度被騎士們當作間諜抓起來,經過一番波折,艾許決定幫國王打敗《死亡之書》幻化出來的怪獸,這也是他回到現代社會的唯一辦法……  本片榮獲1993年布魯塞爾奇幻電影節金鴉獎、1993年葡萄牙奇幻電影節影評人獎、1994年美國科幻恐怖電影學院土星獎最佳恐怖片。
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简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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