2
10.0

家族

導演:
成岛出
主演:
役所廣司,吉澤亮,石原貴雅,松重豐,佐藤浩市,中原丈雄
别名:
未知
10.0
2人評分
日语
語言
2023-01-06
上映時間
未知
片長
簡介:
役所廣司飾演生活在山裏的陶藝師神谷誠治,吉澤亮飾演活躍於國外的兒子學,講述生活環境不同卻有着血緣羈絆的家人們的故事。共演還有MIYAVI、松重豐、佐藤浩市、中原丈雄、室井滋等,另外還有通過試鏡選出的沒有拍戲經驗的國際演員們,導演由成島出擔任。片中,因工作被派往阿爾及利亞的兒子學帶着未婚妻納蒂亞回到父親神谷誠治身邊,他接着結婚辭去工作,打算接手陶器業務,但是被誠治反對,生活在日本的巴西青年馬克斯得到過誠治的幫助,覺得他很像亡父,對他的陶器工作很感興趣,而返回阿爾及利亞的學和納蒂亞卻遭遇了悲劇。
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简介:

《神探夏洛克》是一部由BBC出品的英国迷你电视剧,该剧将原著的故事背景从19世纪大英帝国国势鼎盛的时期搬到了21世纪繁华热闹的大都市中。                                                                        试播集为原型短剧,从未在电视上播出过,2010年8月28日作为DVD花絮放出。                                                                        这一次夏洛克·福尔摩斯(本尼迪克特·康伯巴奇 Benedict Cumberbatch 饰)不仅是著名大侦探更是一名时尚潮人。这一集的故事从他与日后的好友兼得力助手约翰·华生(马丁·弗瑞曼 Martin Freeman 饰)如何相识说起。起初两人合租贝克街221B公寓时候,华生并不能忍受这个奇怪的室友。但在共同经历了离奇市民自杀案件后两人的关系明显改善。而华生原本左肩在战斗时中弹,留下了心理障碍导致的跛足,也在跟随夏洛克追踪凶手,穿越伦敦市区的过程中克服了心理上的伤残障碍而痊愈。                                                                        之后还有多少精彩绝伦的故事,只有让BBC的正式剧集来告诉大家了。

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简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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