人生巴士

简介：

剧情简介：老警长佛朗哥·阿莫尔在退休前夕被叫去调查犯罪现场，他最好的朋友兼长期合作伙伴迪诺在这次钻石劫案中遇害，案发现场不仅有警员，还有中国人死亡，这背后潜藏着怎样的惊天秘密呢...

简介：1991年戛納電影節導演雙週單元。作為“大正三部曲”的壓軸之作，本片充滿了肉 欲 色情與荒誕的色彩，講述的是一個鬼故事，圍繞著日本著名畫家兼詩人竹久夢二 (1884-1934)這個角色以及他的作品。角色被導演想象為一名由前搖滾明星澤田研二扮演的沉迷白日夢的花花公子，他終日為尋覓女色及死亡恐懼所困。他先後愛上了許 多女子，卻無一被他俘虜芳心。同時，他還不斷與同行對手過招，卻無法戰勝他們。為了向鈴木清順致敬，香港著名導演王家衛在《花樣年華》中採用了梅林茂的電影配樂，最早則來自該片《夢二》。

简介：改革開放的大王莊首創“十星文明戶”活動，村長成了電視臺記者的採訪目標。 可村長王長安心中有個麻煩事：不知誰在他門上掛了一隻鱉，爲了安慰妻子大鳳的怨恨情緒，表示不怕詛咒，王長安將鱉燉着喫掉了。 縣紀委主任將王長安叫到縣裏，給了他一個村民們集體按手印的獎狀，縣裏樹王長安爲廉政典型。這下王長安可心中不安了，門上掛鱉是有人咒罵還是行賄他傷透了腦筋。他和大風分析：承包水塘的馬牛來過他家，肯定是有事相求而行賄。大風來到馬牛家從他媳婦改弟口中探出線索。可改弟誤會了大鳳的意思，反而讓馬牛送來一隻鱉，慌亂中將鱉塞進紀委錢主任包裏，害的長安有口難辯。 村裏的精明人旺旺、與婆婆有小口角而怕被摘掉“孝順星”的麥穗都有求於村長，他們看準村長爲鱉的事着急，便謊稱鱉是自己掛的。王長安爲破鱉案慌不擇路，鬧出了許多笑話，最後，麥穗的丈夫洋芋回來道出掛鱉的原委時，大家都笑了，笑得那麼開心。

简介：A fast-paced, high concept thriller following a 20 something layabout, who over the course of a day, is forced to make his way across an increasingly strange and sinister London, in order to save his kidnapped girlfriend.@www.molikan.com

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[远山恋人]、[天堂此时]导演汉尼·阿布-阿萨德将自编自导阿拉伯语新片[胡达的沙龙](Huda’s Salon，暂译)。影片卡司包括阿里·苏莱曼([必是天堂])、麦莎·阿德哈迪([特拉维夫在燃烧])等。影片讲述一名女子前往一家美发沙龙，却遭到了店主的敲诈。该片将在巴勒斯坦开拍。

简介：一對年輕夫婦在卡拉哈里沙漠的基督教傳教站受到極端武裝團夥的襲擊後被迫離開，但飛機很快地出現問題被迫降落，但他們發現他們的處境也變得更加危險：他們必須同時與武裝團夥和可怕的野獸展開生死搏鬥。

简介：由国内著名导演张瀚文执导，青年演员陈真希、侯京健主演的侦探推理电影《走尸之谜》即将上映，一组剧照被网友提前曝光。　　数字电影《走尸之谜》讲述了归国刑侦专家阮烈（侯京健饰）调查一桩医院“尸体”自行失踪，医生意外触电身亡的离奇案件时，与珍藏心底的爱人——遇害医生的妻子杜桑（陈真希饰）重逢。随着案情的一步步深入，阮烈渐渐怀疑杜桑是谋杀亲夫的凶手，在爱情与正义之间，他无法抉择……　　《走尸之谜》导演张瀚文毕业于北京电影学院导演系后，坚持在电影上有所造诣，便留学于日本亚细亚大学，专修文化传媒专业。曾执导过《寻找酷巴熊》、《神秘的字迹》、《灰姑娘的水晶鞋》、《死了都要爱》、《玫瑰眼》、《寻找酷巴熊》、《神秘的字迹》、《铠甲勇士》等数部优秀的电影作品，担任中央电视台电影频道高清数字电影《永久凤凰》执行导演，被曝光的剧照中，电影以灰色偏柔和色调展现侦探悬疑感，在导演构思下，透过造型依稀可见各种人物性格，年轻时尚感显露无疑，有侦探漫画《名侦探柯南》的味道，导演欲将发生在民国时期惊心动魄的侦探片打造成中国版的《名侦探柯南》。

简介：身为青年导演的女主角夏天从自己的新作庆功宴开始后溜之大吉。当她上车从包里拿出口红，一张照片随之而落，捡起口红和照片，照片里的熟悉的脸庞笑容依旧。她许久凝视，浅笑，驾车而去，进入回忆。思绪随着镜头延伸到多年以前的一个夏天，那是实习时期，夏天和男友程烨进入一个实景剧组成为主演。她与程烨意见不合发生争执并僵持不下，她甚至在程烨被孙导在排练现场批头痛骂之后依然给予其压力，一句“不要以你以为‘为我好的方式’为我好”让本该成为幸福恋人的两个年轻人背道而驰。夏天亲眼目睹了近乎万念俱灰的程烨，在得到女生杨韦晴的帮助之下重拾信心后，夏天逐渐明白了自己与程烨相处中的种种无法契合，于是她选择放手并成全一对有情人。

简介：《我是外星人》以一個成天喜歡幻想的小孩子天遊爲主角，對孩童時期的夢想附以溫柔深沉的人文關懷，以音樂爲核心線索，運用信天游與現代最流行音樂元素的結合，展現自由、樂觀的精神追求，最終實現夢想的勵志故事。　　製片人趙國強是一位地地道道的陝西影視人，由於對黃土文化有着很深沉的情結，一直以來的夢想就是拍攝一部有關家鄉，有關陝北民歌的影片。　　其創作過程跟片名一樣，也充滿了驚喜。趙國強有感而發：“真是一波三折，是個很煎熬過程。但有趣的是，譚華有着深厚的音樂功底，是個難得的跨界導演，而編劇蔚靈也是個充滿了童趣和夢想的人，簡直是爲這個劇本而生！我相信這是命運的安排”。三個人最終磨合出了現在這個充滿着傳統民歌與 R B、搖滾等現代音樂元素的新版本。

简介：電影講述了經歷中年危機的郝帥突然得知10歲兒子多多與自己沒有血緣關係，於是帶着多多踏上了“西部換子之旅”，並告訴多多這是一次”暑期成長計劃“。火車上，多多得知爸爸的真實計劃後而賭氣出走，人小鬼大的多多一個人抵達西部，開始享受獨特的”美好時光“，而下錯火車的郝帥追悔莫及，一路經歷各種囧事，尋找多多。而另一邊在西部鄉間的多多生父金大發知道多多走失後，也派人尋找。雖表面配合郝帥，實則暗藏私心，想盡辦法準備將養子和生子都據爲己有。最終，郝帥輾轉千回在金大發家找到多多，他們也見到各自的兒子；但此刻一場”鴻門宴“也即將展開。站在人性的十字路口，是血緣還是真情重要？這就像上天開了一個玩笑，也更像是饋贈給彼此的一份禮物。

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简介：康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式，但如今富有的伦敦游客纷纷下山，取代了当地人，当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫，因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅，现在看来，最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而，情况很快就失控了，而不仅仅是因为车轮夹钳。　　Bait是一种黑白，手工制作，16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而，最重要的是，在影像中不同层次的电影历史参考文献之下，当前许多政治关联正在等待被发现。　　The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.　　Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.