4
0.0

幸運神與衰神

導演:
余斌
主演:
徐志輝
别名:
未知
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4人評分
未知
語言
2017-03-07(中国大陆)
上映時間
82分钟
片長
簡介:

許多和杜鵑,是一對從小在鄉下長大的青梅竹馬。因爲杜鵑隨父母遠去上海,兩個小夥伴相約在樹下埋下各自心願,20年後再見。而兩個人的人生,卻因爲這兩個心願變得大不相同。                                                                        杜鵑離去的那一刻,許多從小相依爲命的奶奶不幸離世,許多從此孤苦無依,又連走衰運,上廁所找不到紙還是小事,喫飯買單找不到錢包也時常發生,他去過的大廈,自習室,商場都會因爲他的到來莫名停電,就算乖乖宅在家裏哪兒都不去,也會被電腦觸電。公共交通更不用說,坐上公交就會出車禍,坐上出租車,汽車就啓動不起來。但是即使這樣他仍然努力地活着,作爲建築設計師,一直努力做設計將設計投稿,卻回回沒有下落。                                                                        而世界另一個角落的杜鵑卻一路好運連連,上名校,進入世界百強公司,平步青雲做到設計總監,刮彩票回回中獎,年中獎次次不落,家中的中獎得來的禮品堆積成山。許多的衰,讓他身邊沒有一個朋友,老闆也視他爲螻蟻,給他下了最後通牒,如果拿不下客戶就讓他走人。衰神上身的許多沒有拿下客戶,卻在當晚因爲誤打誤撞吻了杜鵑,兩個人並未認出對方,並在吻的那一刻交換了運氣。

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简介:

抗日战争时期,一个青年女子由于追求物质享受而堕入敌特组织,干了一系列特务勾当。最后,当她在临难不屈的共产党员的精神感召下,有所觉悟时,却被敌人杀死。                                                                                                                                                影片根据茅盾同名小说改编。在40年代后期,影片编导曾计划把作家茅盾这一创作于40年代初并在当时产生广泛影响的作品搬上银幕,因政治环境不允许未能实现。                                                                                                                                                上海解放后,文华影业公司将其列为重点剧目投入摄制。影片对女主人公赵惠明的处理,创作者曾经过认真考虑。赵惠明是特务,又是失足者。她是个思想性格复杂、内心冲突激烈的人物。                                                                                                                                                影片于1950年冬上映,受到观众欢迎。不久报刊有文章提出影片对赵惠明“过于同情”的批评,认为与当时正在开展的镇压反革命运动方针政策不相吻合。影片即不予放映。

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简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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